短短二十多年的藝術品市場發展神速，經歷了收藏時代、投資時代和資本時代。當下是資本時代的初級階段，其根本特征是藝術品金融化，也是未來主要發展方向。

藝術品金融化是時代需求，也是世界潮流。國際上著名金融機構，如瑞士聯合銀行、荷蘭銀行都設有分支，成立專門的藝術銀行。當下互聯網快速發展也為藝術品金融化提供了條件�！八囆g＋金融＋互聯網”成為一種新型的模式。 

藝術為什么愛上金融？其目的就是做大，可以讓藝術插上騰飛的翅膀。藝術品進入資本時代，資本大鱷瘋狂吞食藝術品，市場進入了億元模式。藝術品金融化之后，降低了藝術品投資門檻，人人可參與，個個有機會。例如，藝術品等額化就是把一個大蛋糕切成若干等分。由于互聯網的快速發展，在傳統畫廊、藝博會、拍賣行等平臺之外，又引進了全新的交易模式：線上終端，數據管理，自由交易。這個模式是互聯網化，讓藝術品交易也更加公開、公平、公正。 

金融傍上藝術。資本時代如何避險是金融大佬們必須考慮的問題，藝術品可以幫助做到，同時追逐投資收益快速斂財，藝術品都能承擔。在金融資本眼中，藝術品只是產品的替代物，與鋼鐵、石油等物質沒有什么本質區別。在資本時代藝術品市場上發揮作用乃至于呼風喚雨的不是藏家，而是資本投資人。雖然許多職業評論家、藝術家對此耿耿于懷，覺得自己被邊緣化了，但現實狀況便是如此。盡管中國藝術品市場二十余年間發展很快，但富人的增長速度更快。在擁有巨額財富之后，富人們還喜歡追求品味、檔次、時尚、文化、風雅等等，這些要求藝術品都可以統統滿足。 

從理論上講，藝術品金融化有幾種方式 ： 

一、藝術品信托。這是首開生面的金融和藝術品對接的形式，由眾多不確定投資者不等額出資匯成一定規模的信托資產，交由專業托管機構操作，主要投資藝術品，按投資者的比例分享利潤。 

二、藝術品典當。除了融資功能外，藝術品典當還有幾個新的功能。即保管、鑒定、評估等功能。 

三、藝術品銀行。北京一家美術館曾推出“藝術品租賃業務”�？蛻糁灰�按規定支付租金，就可以從美術館里租走作品，用于放置家里、辦公室和會議場所。其性質類似于銀行承貸業務，因此該項業務被成為藝術品銀行。 

四、藝術品期權�？蛻襞c銀行簽訂協議，在未來一段時間內，如其選定的藝術品升值，客戶可以按照先前預定的價格購買該作品，只要交一部分保證金就可以把畫作拿回家，一年之后再決定是否購買。 

五、藝術品份額化交易。把藝術品包裝成金融產品，利用金融集資原理和金融交易平臺，使得藝術品可以上市交易。 

六、藝術品回購。往往是某一機構買斷某一藝術家作品，以固定的價格賣給不同客戶，以1年或2年時間為限，可以回購藝術品。承諾在購買價格基礎上每年增加10%作為對消費者每一年的回報。 

七、藝術品證券化。把某一畫家某一時段的作品進行等額化，像有價證券一樣分到每一個消費者手上，中間可以流通，可以轉讓，可以折價，可以漲價，按證券的一套操作模式進行藝術品投資。 

八、藝術品倉儲。往往銀行和金融機構是主角，把藝術品懸掛在大型的、公開的空間，如同超市一般，消費者可以自由選擇。 

九、藝術家公盤。有藝術家或藝術品持有人、投資收藏交易會員、第三方專業機構、第四方專業平臺組成。采用規范化、市場化、專業化、資產化、金融化、互聯網化等手段，解決真偽鑒定、市場定價、流通變現，交易信息披露等傳統難題。 

十、藝術品管家。針對不同客戶的需求，為投資收藏者提供基金、鑒定、質押、倉儲等多元化、綜合性管理服務，被稱為藝術品管家。 

雖然金融機構眾多，但不少都在臨池觀魚，池中的魚很多，但池水很深。大家在觀魚的同時也悄然等待著，如果有誰率先跳進池中，實實在在摸到了魚，其余的人就會蜂擁而至。 

提倡藝術品金融化，必須要求藝術界和金融界共同參與，方能做大做強。目前，藝術市場這一方熱情萬丈，豪情滿懷，而金融一方還在冷眼旁觀，非常謹慎。那么，目前藝術品金融化存在著那些問題呢？ 

首先是缺乏被廣泛認可的藝術品市盈率。市盈率是經濟學概念，一家企業能夠被拍賣交易乃至于上市，是企業的市盈率得到了共識，決定該企業是否被交易。藝術品的市盈率概念比較模糊，主要是藝術品價格制定模糊，制定專家不夠權威，制定價格的時效性、地域性變化大等等。先看制定標準 ：根據經濟學原理，價格往往由價值決定，藝術品的價格制定比較復雜，不完全或者不是由藝術品的價值決定的。例如藝術家地位，社會影響力，藝術品數量的多寡，投資人藏家的認可，乃至于藝術家年齡、身體狀況都會影響到價格，這樣價格的制定標準就會顯得復雜。 

專家不夠權威。市場的快速發展非常需要藝術市場專家來指導投資，但目前市場里普遍缺乏專家，特別是權威專家。由于自媒體發達，人人都是記者，個個都是專家，誰都可以發聲，看似遍地專家的狀況下，又處處沒有專家，真正被社會廣泛認可的專家全國僅有幾個人，直接導致了藝術品市場發展過程中存在著諸多問題，來不及梳理，來不及總結，來不及制定相應的對策。 

時效性、地域性變化大。中國地域遼闊，人口眾多，自然藝術家人數比例也比較大，分布在不同地方里，形成了帶有地域性質的藝術創作圈、投資收藏圈，價格的南北差異較大。例如，在廣東購買南京畫家任大慶的作品價位就比較低，在南京則賣得高。同樣的道理，廣東畫家周彥生作品在南京賣得便宜，在廣東則賣得貴。藝術品市場有高潮、低潮之分，通常高潮時名家的作品賣得貴，低潮時相對賣得便宜，這樣就為價格的制定、金融化的發展帶來了矛盾。 

由于藝術品市盈率的模糊，民眾參加金融化的熱情不高，不積極，沒有像對待股票一樣廣泛的接受度，阻礙了藝術品金融化的發展。 

其次是嚴重缺乏兩棲類跨界專家。目前，在藝術品金融化前沿，以金融界銀行業人士掌權的居多，更多的是以金融經濟理念，進行藝術品金融化，而忽視了藝術品本質特征。藝術金融化要求方案制定者、實施者不僅通曉金融經濟理念，對藝術也要懂行，除了熟悉中外藝術史，具有藝術鑒賞眼光之外，還要充分了解藝術品市場，預見藝術品市場的發展方向，把脈藝術品市場發展的格局。當然這樣的要求難度很大，這一類人才非常缺乏，也是金融化發展過程中的瓶頸，是決定藝術品金融化是否成功的重要方面。 

如何更好地推進藝術品金融化發展？中外人士都在摸著石頭過河。近期有專家提出，建立獨立的第三方評估鑒定機構，還有人提出加大經紀人制度的建設，實行代理制等，是否可行？是否能為藝術品金融化走出一條新路？大家拭目以待。